6100篇 《观泉图》元 赵孟頫 台北故宫博物院
材质尺寸：
纸本 立轴 小青绿 53.9x24.8厘米
简要介绍：
该画青壁双起，苍松夹峙，半为云掩，瀑水自石壁间出，数折而下，士人抱拳听泉，状甚悠闲。此图笔法高逸，青绿设色亦极淳厚典雅，以明文征明、仇英风格之笔墨，作此颇富赵氏青绿山水韵味之作品。（台北故宫博物院官网）
款识题跋：
款识：至大二年元月四日吴兴赵孟頫画。
6099篇 《五言联团扇》南宋 赵惇 大都会艺术博物馆
材质尺寸：
绢本 册页 墨书 21.3x21厘米
简要介绍：
受宋代皇室文风影响，光宗赵惇的字不差，写得颇端正，图示〈五言联团扇〉这件作品，写在素绢之上，以楷书字体写成，文曰：「高标凌秋严，贞色夺春媚。」其中的「贞」字，缺了最后的一点，乃为了避君主、尊长的名讳。
款识题跋：
款识：释文：高标陵秋严，贞色夺春媚。
6097篇 《墨竹图》明 夏昶 大英博物馆
绢本 立轴 水墨 117.5x39.6厘米
简要介绍：
此绘右侧淡墨写一芉嫩竹挺拔向上，竹叶婆娑。左下侧探入画面的繁茂枝叶，却浓墨写就。 一深一浅，浓淡相宜。一上一下，轻灵飘逸。一前一后，相互映衬。构图清奇，意在画外。
历史上徐沁《明画录》说夏昶“写竹时称第一，名驰绝域，争以兼金购求，故有‘夏昶一箇竹，西凉十锭金’之谣”。其作讲究法度，结构严谨，此图枝劲叶茂，疏密相间，竹枝烟姿雨色，偃值浓疎，动和榘度，盖行家也，其尤精楷法，故起笔收笔均以楷书入画，各循矩度而气......
6098篇 《大傩图》北宋 佚名 故宫博物院
绢本 立轴 设色 67.4x59.2厘米
简要介绍：
此画面上共画有十二个人。他们都穿着奇异的服装，戴着各式的帽子和插着花枝。帽子的式样毫不重复，除了斗笠、巾和冠之外，有的是戴着粗角的兽头，有的是农家场院器具斗、箩、箕之属。他们的手中或身上携拿着鼓、铃、檀板等乐器，或为扇、篓、帚等用具，或为花枝、瓜之属。所有人的面部都化了妆，可能戴的是假面具。十二个人团团围住，手舞足蹈，充满着欢乐的气氛。旧题《大傩图》。
描写民间风俗习惯的绘画，宋代特别发展，《大傩图》轴即是一幅......
6096篇 《柳溪行舟图》清 石涛 香港艺术博物馆
轴 纸本 浅绛设色 103x44cm
自题：沿堤高柳绿阴轻，溪畔人家放棹行。流水过桥复西去，长松倒影石门情。清湘瞎尊者漫设于大滌堂下。
钤：我法 老涛 眼中之人吾老矣 三枚印。此图粗头乱服，点画纵横，真苦瓜本法。
6095篇 《罗汉图轴四条屏》清 石涛
简要介绍：
特别值得关注的是石涛《山水人物四屏》十分精彩，款识中言画于丙午年即康熙五年(1666)，石涛时年24岁。四幅绘画表现手法，竹石皴法以渴笔勾勒为主，既清瘦又高古，坡石的脉纹勾勒奇古。既有北宋李公麟游丝之法，也有南宋周季常烘染之痕迹，最主要还是石涛自家手法为主，随心所欲。点苔之笔皆以中锋完成，地花地草，错落有致。人物的线条舒展，神态各异，师古李公麟笔法淋漓尽致，是清代道释画的集大成人物画家。另依据款识时间及绘画内容判断，大都会博物馆藏的《十六阿罗汉应真图》卷、《百页罗汉图》册页、《莲社图......
6094篇 《山水立轴》清 石涛
材质尺寸：纸本 162.5x57.1厘米
6093篇 《江南春霭图》
清 石涛 克利夫兰艺术博物馆
6092篇 《花鸟图册10帧》清 石涛
6091篇 《墨荷图轴》清 石涛 故宫博物院
纸本 水墨 90.2x50.4厘米
简要介绍：
绘欣欣向荣的荷塘景色。构图疏密交错，通过荷叶、茨菰、莲蓬、蒲草间的相互掩映构筑出变化丰富的空间层次。用墨淋漓尽致，浓淡、枯润相生，显现出作者较强的笔墨把控能力。
款识题跋：
款识：“大涤子邗上秋日写”。