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保罗斯· 莫瑞尔斯（PaulusMoreelse，1571-1638），文艺复兴时期荷兰画家和建筑师。莫瑞尔斯出生在乌得勒支度在那里过了大半生。他是代尔夫特肖像画家米歇尔·詹斯（MichielJanszoon van Mierevelt，566-1641）的学生，他自己也是安东尼·布莱克兰迪（AnthonieBlocklandt，1533-1583）的学生。他到意大利进行了一次考察旅行，在那里他收到了许多肖像委托。1596年回到乌得勒支，他成为了圣路加的乌得勒支公会（Saddler'sguild）的成员，然后他也接受了画家。1611年，他与亚伯拉罕·布洛马特（Abraham Bloemaert，1566-1651）一起成为新画家协会圣卢卡斯-吉尔德（St. Lucas-gilde）的创始人，并担任第一任会长。
莫瑞尔斯是一位著名的肖像画家，他从荷兰共和国那里获得了佣金。他最早的作品可以追溯到1606年。除了肖像，他还画了几幅风格主义风格的历史画作，并在十六世纪二十年代创作了《牧民和牧羊人的田园风光》，他画的牧羊人和金发牧羊女在他的一生中都很受欢迎。他与亚伯拉罕·布洛马特和约阿希姆·乌提耶沃（JoachimWtewael，1566-1638）属于同一代人，和乌提耶沃一样，他在城市的公共生活中发挥了重要作用。他的《戴安娜和卡利斯托》版本由扬·桑德雷姆（JanSaenredam，1565-1607）雕刻。1618年，当反叛者他在乌得勒支上台后被驱逐出议会（raadslid）。
莫瑞尔斯还是一名建筑师，从1637年开始设计建造乌得勒支的凯瑟琳门（Catharijnepoort，1850年被毁）以及肉类市场的外观（Vleeshuis，现存于沃斯特拉特）。他曾在乌得勒支的泰肯学院任教，在他的许多学生中有德里克·凡·巴布伦（Dirckvan Baburen，1595-1624） 。在他去世后葬于乌得勒支的布鲁克教堂。
第一幅：保罗斯·莫瑞尔斯《年轻女士肖像》（美国芝加哥艺术学院）：
这幅年轻女士肖像的主题是装饰在她身上的黄金、珐琅、宝石、珍珠和珠宝。链状奖章突出了她袖子的蓬松轮廓，但她的大部分珠宝都是为了引起人们注意她的系着华丽蕾丝的宽领连衣裙。精致的珍珠项链，镶有宝石水滴，以及由丝带背衬的华丽胸针，与蕾丝花边和衣领的镂空相得益彰。保罗斯·莫瑞尔斯曾在繁荣的荷兰共和国乌得勒支工作，专攻肖像画。这位身材不明的女士服装的特殊丰富性表明，她来自奥兰治拿骚的波尔图宫廷。这位富裕女性正沐浴在珠宝中。请注意她身上的巨大钻石胸针——阿姆斯特丹是当时钻石贸易的中心。
第二页：保罗斯·莫瑞尔斯《约翰娜·马滕斯》（Johanna-Martens，西班牙普拉多国家博物馆）：
这幅作品是约翰娜·马滕斯（1599-1639）的四分之三长度肖像，奥兰治的莫里斯王子统治下的乌得勒支大臣安东尼范希尔滕（1586-1670）的妻子，她1620年结婚。肖像作为保罗斯·莫瑞尔斯的作品进入普拉多博物馆。迪亚兹教父（1995）将纹章的首字母解释为PM，并将这幅画归于尼古拉斯·埃利亚兹·皮克诺（1588-1650），它被列入博物馆的一般库存。但是，最初的归属在1996年的目录中再次采用。最近进行的修复工作使我们能够确认刻录的首字母是PM。
这幅画与米歇尔.詹斯.米勒韦尔特在1620年代创作的代表性肖像类型一致，并继续由莫瑞尔斯展示，保持四分之三长度，穿着华丽的衣服和珠宝，身体略微倾斜，一只手靠在桌布满布。
此肖像还有另外两个已知版本。其中一幅是在纽约前科文收藏中的一幅木板油画（109 x87厘米），签署了PM，根据德容格的说法，AETA.26.1625但没有徽章，于1953年拍卖（现在位置不详）。另一幅是前雅各布·康斯坦丁·马滕斯收藏的油画，现在位于乌得勒支的中央博物馆。它是未签名的，没有铭文或徽章。德容格（1938）将其作为科文收藏中绘画的复制品进行编目;卡特（1963）将其列为原件;但是多梅拉（2001）认为它是普拉多作品的晚期版本，由詹森·范·科伊伦（1593-1661）创作，因为模特的丈夫安东尼·范希尔顿肖像的吊坠的时间1650年，也就是约翰娜马丁斯死后十一年。
在多梅拉的观点中，前科文收藏中的绘画和普拉多藏品中的绘画可能是同样的作品，普拉多藏品绘画上的纹章在1953年之后进行的可能的修复工作中被划掉，以便揭示签名和题字AETA.26.1625这位作者的观点就在其背后。然而，支撑和测量都不重合，红外反射显示标志和铭文都涂在了徽章上。因此，看来面板上的科文藏品肖像是原版，而普拉多画布是复制品。普拉多肖像上刻有的日期与罗德岛（1625年）可能的吊坠之间的差异，见下文，以及以前在科文收藏中描绘的日期（根据德容格所述），可能是由于转录错误。
普拉多博物馆的肖像与乌得勒支中央博物馆的未签名作品具有相同的支持和尺寸，既没有铭文也没有徽章。然而，各自的X射线照片显示，这两件作品都是由不同的艺术家执行的：在普拉多画像中，执行是艰苦的，重点是绘画技巧，而在乌得勒支的画作中，它更宽松，灯光更精确地呈现。普拉多绘画可能是保姆的丈夫安东尼·范希尔顿的肖像挂件，签名并注明日期AETA.26.1625/PM（交织在一起）`（罗德岛艺术博物馆，参见60.110），其中也显示出徽章区域的篡改迹象。至于表冠，由普拉多博物馆实验室进行的微量样品分析显示，在原始背景的深灰色涂层和表冠的红色层之间存在一层黑暗的清漆，这可能表明以后可能在该地区进行干预以增加皇冠（PosadaKubissa，T.：Pintura holandesa en el Museo NacionaldelPrado.Catálogolazonado， 2009，p.307）。
第三页：保罗斯·莫瑞尔斯《扮成花神弗洛拉的女人像》（波士顿美术博物馆
这张阿卡迪亚礼服的年轻女子的形象反映了彼得·科尼利祖·胡夫特（Pieter CorneliszoonHooft，1581-1647）的戏剧《格兰尼达》（Granida，1605）出现后在荷兰出现的田园主题的时尚。在乌得勒支活跃的莫瑞尔斯是最早描绘这些主题的荷兰艺术家之一。
相关资料
《格兰尼达》（Granida）是由荷兰诗人和剧作家彼得·科尼利祖·胡夫特（Pieter CorneliszoonHooft，1581-1647） 于1605年创作的戏剧。格兰尼达是一个五幕剧，八个角色和两个合唱团，由彼得·科尼利祖用荷兰语写成。胡夫特在 1603和1605之间完成，并于1615年出版。它类似于牧歌类型，并有几个部分唱。这在整个十七世纪是一个巨大的成功，其主题灵感不仅波及其他诗人，而且还有许多荷兰黄金时代的画家。
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